一连好几天，秦唐才把往郑晓龙同志和冯小刚同志，以及远在北京的王朔同志在1988年这会儿还没有弄出来的《编辑部的故事》和《北京人在纽约》这两个电视剧本，用一种讲故事的方式跟秦岚讲完。
秦唐直接把前世1991年大火的电视幽默轻喜剧《编辑部的故事》和1992年更是火上加火的电视连续剧《北京人在纽约》的构思“盗版”，造成了一个很严重的后果，就是秦岚听完以后立马说一定要把这两个故事写成电视剧本。
秦唐之所以敢让秦岚来主笔这两个剧本的创作，除了把自己置身事外，以及相信秦岚有这个能力以外，还有就是通过他脑袋里的“独家记忆”库，在讲述这两个故事的过程当中基本上已经做到了滴水不露，也就是说秦唐除了故事大意，还把故事的细节几乎都向秦岚讲述出来了。
这样的结果就使得秦岚无论再怎么进行二次创作，故事的主题和细节方面几乎都偏离不了前世这两部电视剧的原貌，至于以后用镜头把故事表现出来，那就是冯小刚他们一干人等的事情了，相信同样的故事，虽然这一世不是由他们亲自构思和书写出来，但由他们来拍摄，与前世这两部电视剧的差别也不会太大。
有句话怎么说来着，该火的还是会火，不会因为一点点的瑕疵和变动而改变。
其实秦唐之所以“盗版”这两部电视剧，并不是因为这两部电视剧很火，会给他创造多少利润，而是主要想靠这些原本属于冯小刚他们这一干人等的东西来打动这些人的心，从而顺利的把他们给挖到“老秦”影视歌股份有限公司里面来。
除了郑晓龙、冯小刚和赵宝刚这三位北京电视艺术中心的导演，若是让秦岚把《编辑部的故事》这部电视剧的剧本“创作”出来，成功打动冯小刚导演的心，势必还能把前世与冯小刚一并创作《编辑部的故事》的王朔同志也一并给忽悠来，演员方面葛优葛大爷和吕丽萍他们自然也跑不掉，而《北京人在纽约》这部电视剧就更是火得一飞冲天，如没有意外，肯定还是可以跟前世一样，让影帝姜文来出演男主角。
对于每个人自己创作出来的东西，肯定是与他个人的经验、阅历甚至是个人素质有关，之所以能够把作品给创作出来，作品肯定也溶入了他个人的这些经验、阅历甚至是个人素质在里面，这些人内心本来就拥有的东西是不会因为蝴蝶效应的影响而改变掉的。
秦唐这只小小蝴蝶可以改变“历史”的轨迹，但还不可能改变这个社会上某一个人的经验、阅历甚至是个人素质，所以利用他们自己的作品去吸引他们，虽然作品在这一世已经不是他们自己创作出来的了，但在某种意义上来说，一定能让他们对作品本身产生共鸣，没兴趣甚至是被拒绝的概率基本上为零。
对于能够反映他们内心深处某些东西的作品，甚至会在他们脑袋里产生一种，其实这样的作品我一直想创作，只不过还没有创作出来罢了的这种“错觉”，这样的话，他们有什么理由拒绝呢？
这些导演、演员和编剧作者，都是未来好多年中国影视主流文化的先锋和精英，秦唐不怕人来了他留不住，而是怕根本就不能把人给忽悠过来，只要这些精英能够与“老秦”影视歌股份有限公司合作或者接触，他秦小宝就有能耐一招又一招的想办法将他们留住，把他们全部网罗到“老秦”影视歌股份有限公司里头来。
这样的话以后哪还有前世中国内地最大的娱乐传媒集团华谊兄弟什么事儿，它的“未来”精英全在“老秦”影视歌股份有限公司里头待着呢。
郑晓龙等人带着四十万元拍片资金回了北京，而秦岚自然也是回了上海，除了回学校上课和管理“老秦”影视歌股份有限公司，就是根据秦唐这个小子很不可思议的构思，执笔创作《编辑部的故事》和《北京人在纽约》这两部电视连续剧的剧本。
至于北京电视艺术中心的这些人才，秦岚也跟他们沟通好了，只要有好的剧本，有充足的资金，他们完全可以来“老秦”影视歌股份有限公司帮忙，说是说付酬帮忙，但他们却不知道这是秦小宝给他们挖的一个大“坑”，来是容易，还想回去，那就难了。
而《渴望》的片头与片尾曲，也已经定了由何绮珊来演唱，只不过这些电视剧的后期制作工作要等片子拍摄工作完成以后才进行，所以“老秦”影视歌股份有限公司目前主要的工作却是在“软广告”业务上，秦岚一定要发挥她前世女强人的本色，拼命替《渴望》这部电视剧拉广告，要不然秦唐“给”出去那四十万，短时间内还真就收不回来了。
“老秦”影视歌股份有限公司由于搭上了《渴望》这班“极品列车”，业务发展和人才招揽方面向前迈进了一大步，而远在外地的包太农和秦志国那边也传来了好消息，两人大搞巨额国库券投机已经搞得名声大噪，现在已经不用在向刚开始时候那样辛苦的四处跑，而是哪里的投机机会更多，投机利润更大，就会有热心人专门打电话通知他们，从而让他们能够掌握最新的资讯，赚取最大的利润。
那笔开初一百三十七万元的投机本金，也已经从刚开始的小额上涨，后来的大额飙涨，到了现在，已经达到了短时间内就能翻番的超额效率了，要不然秦唐也不能轻轻松松就往他们那里调四十万过来“支援”我国电视艺术事业。
这一切都顺风顺水，但老妈唐丽梅他们厂子里的事情，却让秦唐觉得很心烦，欧莱雅的人接连考察了半个多月，最后决定，要向岸江市日用品厂进行投资。